Metal

Sechzehn Songs, fünf Jahrzehnte, eine Frage: Für wen ist das? Als Einstieg in die Welt der Metal Gods nahezu ideal — für alle anderen ein Hörspiel über Dinge, die sie längst besitzen.

Zwanzig Jahre nach Erscheinen ist klar: Mit ihrem dritten Album haben The Black Dahlia Murder den amerikanischen Melodic Death Metal neu vermessen — und ihren eigenen Maßstab gesetzt, den sie nie wieder ganz erreichten.

Schneller, aggressiver, bunter: Album Nummer zwölf ist Arch Enemys lebendigstes seit Jahren — und zugleich das, auf dem der Melodic Death Metal am weitesten Richtung Power Metal rückt.

Acht Songs, kein Gramm Fett: Moonspell werfen den Orchester-Ballast ab und finden zu jener dunklen Romantik zurück, die sie in den Neunzigern groß gemacht hat. Ihr stärkstes Album seit Jahren.

Nach 43 Jahren zieht Dave Mustaine den Schlussstrich — und legt ein Album vor, das handwerklich makellos ist und ausgerechnet dort strauchelt, wo es am meisten zählt: beim letzten Wort.

Kein Metal mit Streicher-Deko, sondern Death Metal, der um ein echtes Orchester herum komponiert wurde — das Album, an dem sich alle symphonischen Möchtegerns seit 2011 messen lassen müssen.

Nach der Leukämie-Diagnose ihres Sängers machten Behemoth nicht das erwartbare Trotz-Album, sondern ihr menschlichstes — und ausgerechnet damit ihr bösestes.

Dreizehn Jahre, 13 Millionen Dollar, ein Gründungsmitglied: Das teuerste Rockalbum der Geschichte ist besser als sein Ruf — und trotzdem der teuerste Beweis dafür, dass Perfektionismus Songs töten kann.

Vier unsterbliche Songs, drei solide und ein dreizehnminütiges Epos, das alles überragt: Warum Maidens fünftes Album trotz Längen in der Mitte bis heute ihr Maßstab ist.

Ein Nebenprojekt, das seine Mutterbands überlebt hat: Wie fünf Musiker aus New Orleans 1995 aus Whiskey, Sabbath-Riffs und Sumpfluft den Southern Sludge erfanden — ohne es zu wollen.